在人民解放戰(zhàn)爭中，中國人民革命攝影事業(yè)得到迅猛的發(fā)展，人民的攝影力量，在各解放區(qū)及各大野戰(zhàn)軍中，據(jù)統(tǒng)計，可以列出名單的專業(yè)與業(yè)余愛好者，在抗日戰(zhàn)爭勝利時，約150人，在全國解放時，則達到700人，其中以二野、三野、四野發(fā)展快，三年半解放戰(zhàn)爭中，各解放區(qū)野戰(zhàn)軍共辦攝影培訓班十五次，有許多攝影戰(zhàn)士是在解放軍勝利進軍的征途中培訓出來的，不少美術(shù)工作者也參加了攝影工作。

人民解放戰(zhàn)爭是新舊兩個中國的決戰(zhàn)，因此，攝影題材自然以戰(zhàn)爭為主，的那是，攝影戰(zhàn)士的活動卻并不限于前線，而是包括了新老解放區(qū)人民生活與斗爭的各個方面，有解放戰(zhàn)爭的勝利進軍，全國各大、小城市的解放，有新老解放區(qū)的土地改革，人民群眾的支援前線、參軍、大生產(chǎn)、擁軍優(yōu)屬，有民主政權(quán)的建設及解放軍的整軍運動、擁政愛民，有新解放城市的工商業(yè)政策的執(zhí)行，更有對國民黨軍隊的改造工作，人民解放戰(zhàn)爭是中國人民在黨的領導下空前偉大的創(chuàng)造歷史的運動，人民的攝影戰(zhàn)士為這一偉大歷史運動拍攝的照片，系統(tǒng)而全面，經(jīng)過整理，現(xiàn)在保存在解放軍畫報社的解放戰(zhàn)爭時期的底片照片資料，約計兩萬張，為 八年抗日戰(zhàn)爭時期的兩倍。

在解放戰(zhàn)爭中，根據(jù)部隊黨的指示，攝影的總方針是面向連隊，為兵服務，新聞攝影作為黨在新聞、宣傳戰(zhàn)線上一個兵種，在有條件的地方和部隊里，出版畫報、畫刊，舉辦照片展覽，是攝影戰(zhàn)士的主要宣傳形式，許多同志為及時發(fā)回攝影在連隊的宣傳鼓動作用，還創(chuàng)造了土畫報、土電影、制作照片卡片式傳單、照片賀年片、紀念章、戰(zhàn)斗畫片，編攝影墻報，為英雄模范拍立功照和照片還家等等，使攝影緊密的聯(lián)系著解放戰(zhàn)爭的實際與廣大戰(zhàn)時和人民群眾的生活與斗爭。

在每一個大的戰(zhàn)役之后，在新解放城市舉辦照片展覽，在擴大我軍勝利的影響，宣傳黨的方針政策上，作用極為明顯，在這方面，晉察冀畫報社與華北畫報社起了很大作用，據(jù)統(tǒng)計，1939年-1949年十年間，它竹板的大中小型照片展覽共計300次以上，在解放戰(zhàn)爭中，它為各野戰(zhàn)部隊提供的展覽照片有500套。

在對外宣傳方面，1946年1月在重慶舉辦的《延安生活藝術(shù)展覽》，展出各機房去照片600余幅，獲得的反應十分強烈，1947年以后，解放區(qū)照片多次在國外展出，1949年4月，不啊兩個的《新中國》影展，規(guī)模大，新華社1948年在布拉格建立了分社之后。就把對外供應解放區(qū)照片為中心任務之一，美國進步作家斯特朗從新華社布拉格分社得到了四百張解放區(qū)照片，她高興地說，這等于給她了一筆財富。

建國一周年時，在首都故宮舉辦的《中國人民解放軍戰(zhàn)績展覽》，僅展出的照片就達六千張，這次展覽，對人民解放軍的歷史功績，作了全面而生動的總結(jié)。

人民革命戰(zhàn)爭不僅為新中國培訓、造就了大批的攝影戰(zhàn)士，而且也培訓、造就了一批暗房專家和照片資料編輯，從冀中培訓隊開始，黨就注意了暗房人員的培訓，在不對攝影人員設置中，就安排了暗房人員，在解放區(qū)攝影事業(yè)的發(fā)展中，宋貝衍、宋義生、劉克己、顧瑞蘭、李志、周園、劉英、唐國范、賈瑞祥、石丙立、張文鎖、王一水等在暗房工作方面做出突出貢獻，有的還立過功，晉察冀軍區(qū)新聞攝影科一建立，沙飛就注意了照片底片的整理與保管，1941年，晉察冀畫報籌備組里，就由趙企賢負責底片資料工作，畫報社成立后，晉察冀軍區(qū)通令全軍區(qū)各攝影組，將底片一律上交畫報社，1946年5月，畫報社正式建立了資料組，晉察冀畫報，華北畫報及其他畫報，在革命戰(zhàn)爭年代建立的暗房及照片底片資料工作，不但**了當時畫報出版、對外發(fā)稿及舉辦照片展覽的需要，而且為新中國照片底片檔案工作奠定了基礎，在華北解放區(qū)，在重視、完善照片資料工作制度及具體負責資料整理與保管方面，沙飛、趙企賢、章文龍、顧棣、李文芳等人，起了重要作用。